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Voci Bulgare: Ottomarzo. Femminile, plurale

12.03.2009 - Verona

La scelta del titolo “Voci bulgare” si deve all’alternarsi di personaggi interpretati o narrati che prendono corpo dalla voce e dalle azioni dell’attrice, e ai sei elementi del gruppo musicale: Marco Mozzo clarinetto, Davide Zimbelli sax alto, Giuseppe Zambon fisarmonica, Renzo Segala sax basso, Tommaso Castiglioni percussioni, Emanuela Perlini canto, danza e clavicembalo, che fanno parte viva della scena, a tratti commentando, a tratti interagendo con la protagonista.

Spettacolo teatrale in sordina, di nicchia, Voci bulgare segue un itinerario diverso da quello delle grandi rappresentazioni con cast consacrati ancora prima della loro apparizione. L’organizzazione della serata si deve all’Associazione Bulgaria-Italia ed è promossa dal centro intercultura Casa di Rania, anche se la rappresentazione si deve all’Assessorato alle pari Opportunità del Comune di Verona nell'ambito della Rassegna “Ottomarzo. Femminile, plurale.”

In scena per un’ora e mezza l’attrice e autrice bulgara Evelina Pershorova, accompagnata dalle musiche e dalle danze balcaniche del gruppo musicale veronese “Fanfara Ziganka” e dalla figlia di 4 anni, che in alcune scene dello spettacolo fa da trait d'union tra passato e presente e presente e futuro, ci racconta la Bulgaria della sua infanzia, per “abbattere”, mi dirà dopo, gli stereotipi culturali, italiani e non, sull’argomento.

Regia essenziale di Daria Anfelli, con una scenografia essenziale, nella quale i pochi oggetti presenti, bauli, tavoli e sedie, sono coperti da lenzuola che vengono mano a mano tolti nello stesso modo in cui il passato emerge un po’ per volta alla coscienza, l’attrice ripercorre i momenti significativi della sua storia che sono anche i più rappresentativi della società socialista di quegli anni: la “stanza” di rieducazione psicopedagogica per la “correzione” dei comportamenti giovanili antisociali, il bagno turco come momento di ritrovo e di intimità comunicativa tra generazioni, i rapporti nella cerchia familiare.

Lo spaccato di vita che ne deriva non è lineare o facilmente traducibile in “positivo” o “negativo” ma evidenzia pregi e difetti. Mentre sullo sfondo alcuni poster richiamano l’idea di un potere autoritario, i personaggi delineati nello svolgersi dello spettacolo acquistano una consistenza umana: la responsabile del quartiere non ha solo una funzione di controllo ma anche di protezione, la “stanza” in rari momenti diventa occasione di incontro, di gioco e di festa, la povertà si traduce in capacità di sfruttare le proprie abilità nel desiderio di donare agli altri, e la famiglia diventa il luogo principe degli affetti.

Si coglie una velata nostalgia di quegli anni che trascende quello che è lo stretto vissuto autobiografico dell’attrice, ma che si rifà ai valori oggi ovunque mutati, quando in chiusura di spettacolo con ironia si complimenta con il pubblico per essere sopravvissuto alla trasgressione in tanti anni di regole oggi ritenute di importanza assoluta: lettini e giochi con colori tossici, materiali senza tappi di sicurezza, bambini per strada soli, un unico gelato da dividere in tanti senza problemi di trasmissione di malattie, una unica influenza senza nome esotico.

In compenso, dice sempre l’attrice, eravamo felici perché sapevamo giocare in gruppo e gustare la compagnia senza essere disturbati dai cellulari, e il dormire da un amico significava solo ricordarsi lo spazzolino da denti.

Lo spettacolo, che in alcuni momenti entra in intimità con il pubblico, in altri momenti colpisce per l’energia espressiva e la forza evocativa, ha la capacità di suscitare nello spettatore immagini, ricordi, emozioni e diventa parte integrante di quel sottobosco culturale d’autore che, lontano dalle grandi platee televisive, trova spazio di espressione e di riflessione.


Autore: Emanuela Dal Pozzo
Fonte: Oltrecultura



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